Пенелопа Круз, Хавьер Бардем и Агата Кристи: три суперзвезды в одном фильме

Первый совет тем, кто размышляет, пойти ли в кинотеатр, чтобы посмотреть «Все знают» (другое название – «Лабиринты прошлого») – не читать отзывы снобов. Для них режиссер этого фильма иранец Асгар Фархади – один из лидеров артхаусного социального кинематографа, единственный в мире кинорежиссер, получивший «Оскаров» за лучший фильм на иностранном языке дважды. И тут вдруг –  мейнстримное кино с суперзвездами Пенелопой Круз и Хавьером Бардемом в главных ролях.

Я это пишу потому, что видел короткий ролик с впечатлениями кинокритиков от премьеры этого фильма, которым открывали Каннский кинофестиваль в прошлом году. Не обсуждая то, что было сказано (а сказано было и дельное, и ерунда), замечу, что никто так и не произнес два важных слова – Агата Кристи.

А ведь «Все знают» - типичный для тетушки Агаты сюжет, когда в одном месте по какому-нибудь поводу собирается куча знакомых и незнакомых людей, каждого из которых, когда совершается преступление (а оно в фильме совершается довольно быстро), можно подозревать в соучастии в нем. В данном случае повод – свадьба в очаровательном испанском провинциальном городке, на которую приезжает из Аргентины родственница новобрачных – Пенелопа (Пенелопа Круз) со своими двумя детьми.

Поначалу все это слегка напоминает «Санта-Барбару», потому что первые двадцать минут довольно трудно разобраться, кто кому кум, сват и брат, и кем приходится Пенелопе Пако (Хавьер Бардем). Но после того, как в свадебной неразберихе совершается преступление, всё довольно быстро становится на свои места.

Дальше сюжет начинает разворачиваться как скрученная поначалу стальная пружина – и, опять же, в духе Агаты Кристи. Режиссер, он же автор сценария, заставляет зрителя подозревать по очереди всех главных героев, расставляя по ходу фильма ложные ловушки. И делает он это даже лучше, чем тетушка Агата, поскольку ее персонажи - картонные, а у Фархади - живые, со своими яркими чувствами и потаенными желаниями. Причем, как это и бывает в реальной жизни, женщины оказываются гораздо рациональнее и циничнее мужчин. 

Пенелопа Круз и Хавьер Бардем играют профессионально с точки зрения внешней выразительности и с внутренней искренностью. Так что даже воспринимаешь их как реальных живых людей, а не, как это иногда бывает, голливудских «звезд», изображающих на экране простолюдинов. Стоит отметить и кастинг – для почти (увы – почти, и тут прокол) всех второстепенных ролей подобраны актеры с характерной внешностью и запоминающимися индивидуальными черточками.

Впрочем, последнее – это уже заслуга Фархади как сценариста. Возможно, что он, как иранец, еще не разучился, в отличие от нас, европейцев, для которых семья это муж, жена и дети, воспринимать семью как некий коллектив из десятка или больше людей с разной степенью родства.

К этому надо добавить отличную работу оператора и художника – постановщиков, руководивших своими бригадами. Несмотря на напряженный и потенциально трагический сюжет зритель может по ходу дела полюбоваться солнечными пейзажами и тщательно созданными провинциальными домашними интерьерами.

В целом – волнует, но не напрягает, интригует и очень профессионально сделано. Так что идти смотреть можно и даже нужно.

Олег Васильев, Lenta.UA