Сегодня - пятидесятилетний юбилей лучшего в истории фильма в жанре "нуар"

Рейтинги лучших фильмов - вещь очень относительная, но всё рейтинг Американского института киноискусства можно уважать за то, что в опросе приняло участие целых 1500 кинорежиссеров, критиков и историков. "Китайский квартал" Романа Полански занимает в этом рейтинге почетное второе место в лесятке лучших американских детективных фильмов всех лет, уступая лишь "Головокружению" (1958 года) Альфреда Хичкока.

Как пишет сегодня к 50-летнему юбилею выхода фильма на экраны кинокритик The Guardian, за последние 50 лет не было более оригинального сценария, чем тот, который Роберт Таун написал для "Китайского квартала". Нет более элегантного и политически заряженного сюжета, более грамотного и исторически запоминающегося, более острого в своих жестких диалогах и утонченной игре на архетипах нуара. Сценаристу всегда нелегко завоевать признание режиссера – особенно такого опытного режиссера, как Роман Полански на пике формы – но голос Тауна сильно отражается в фильме, который прекрасно соединяет гламур Старого Голливуда с ревизионизмом Нового Голливуда. Это один из настоящих ориентиров десятилетия.

Это также, пишет далее британский кинокритик, одно из самых мрачных заявлений о том, как все работает в Америке, где огромные территории цивилизации перемещаются по прихоти влиятельных и неподотчетных людей, которые могут спокойно отдыхать, зная, что их грехи не будут тщательно изучены на Земле. Тем не менее, фильм смотрится легко благодаря соблазнительности арт-деко в голливудской обстановке конца 30-х годов и главной роли Джека Николсона, которая скрывает упрямое, донкихотское чувство справедливости за видимостью безупречного хладнокровия. Он будет следить за этим делом до конца, хотя ему по горькому опыту известно, что это ни к чему хорошему его не приведет.

Вдохновленный водными войнами, которые сформировали южную Калифорнию в начале-середине 20-го века, "Китайский квартал" ​​привносит поразительную актуальность малопосещаемые собрания по общественному планированию, которые могут обогатить одних и обанкротить многих. Являясь одним из самых ярких примеров лос-ануара, фильм превращает мэрию в Голиафа, где решения о распределении ресурсов слишком важны, чтобы оставлять их на усмотрение публики. В умелом подборе актеров Джон Хьюстон играет Ноа Кросса в роли главного закулисного игрока, архитектора-мефистофеля, рост которого составляет 6 футов 2 дюйма и который кажется гораздо более внушительным благодаря съемкам Полански с низкого ракурса и звучному голосу Хьюстона.

Сцены между Кроссом и Джейком в одиночку представляют собой ослепительную битву воли, потому что вся уверенность и развязность, которые так естественно демонстрирует Николсон, угасают в присутствии Хьюстона. Во время их встреч Кросс продолжает неправильно произносить фамилию Джейка – он называет его «мистер Гиттс» – что, вероятно, является преднамеренной стратегией, чтобы заставить Джейка казаться неважным, но на самом деле может отражать его подлинную неважность для Кросса. Джейк достаточно хороший детектив, чтобы раскрыть все темные тайны Кросса до последней капли, но он ничего не может с этим поделать. Вот как работает настоящая власть.