Скандальный фильм о авиакатастрофе в Андах получил 12 испанских "Оскаров" - премий "Гойя"

Итоги премии "Гойя" точно иллюстрируют то, о чем мы писали не раз - количество номинаций, которое так любит считать пресса, совсем не обещает количество побед. У испанского художественного фильма "20 тысяч разновидностей пчел" было в этом году 15 номинаций, а у "Снежного братства" (La sociedad de la nieve) Хуана Антонио Байоны - 13. Однако фильм Байоны получил в итоге 12 премий, а "20 тысяч разновидностей пчел" - всего три.

В принципе, для украинского зрителя количество премий, полученных где-либо иностранным фильмом, "спортивного" значения не имеет, и значит лишь одно - ленту посмотреть стоит. И вот в этом случае La sociedad de la nieve является тем исключением, о котором мы должны предупредить.

Фильм Байоны, режиссера, который специализируется на фильмах-катастрофах, основан на реальном событии, которое произошло в Андах в 1972-м году. Самолет, выполнявший чартерный рейс из Монтевидео в Сантьяго, разбился в горах. Из 45 человек, которые были на борту, 12 погибли сразу, 8 - при сходе лавины, который произошел позже, еще позже 3 умерли от ран. Спасатели, которые прекратили первоначальные поиски, узнали о местонахождении людей только через 72 дня, когда двое из потерпевших аварию смогли совершить 10-дневный горный переход.

История, конечно, впечатляющая, но, увы, на первый взгляд, "стандартная". Единственной в своем роде ее делает одно обстоятельство - те, кто остался в живых, остались живы потому, что употребляли в пищу тела погибших пассажиров, причем решение это было общим. (В этом контексте жутковато звучит, например, простая информация о том, что те, кого отправили в поход за помощью, "взяли с собой запас мяса").

Собственно говоря, именно эта деталь и вызвала разговоры о фильме задолго до его появления на экранах, а также после выхода - вплоть до того, что один из кинокритиков написал, что "больше всего" его впечатлило то, что "умирающие перед смертью разрешили остальным употребить их тела в пищу".

К попыткам показать это на киноэкране (кстати, не первым) можно относиться по-разному, но две вещи бесспорны в любом случае. Во-первых, и это главное, такие ситуации невозможно адекватно показать на экране, поскольку зритель никогда не почувствует и сотой доли того, что чувствовали реальные участники событий. 

По этой причине в кинематографе уже почти 80 лет существует табу на именно художественные фильмы о немецких концлагерях уничтожения времен второй мировой войны. Нарушается оно лишь изредка - и обычно неудачно.  

Во-вторых, фильм, хотя и снят он очень красиво - заснеженные горы и пр. - немилосердно затянут (идет почти два с половиной часа), что отмечают даже те, кому он понравился.  

Фото: Wikipedia