Умер знаменитый кинорежиссер, давно ставший классиком

Сегодня, во вторник, во Флоренции – официальный день траура, объявленный в связи с сегодняшними похоронами на старинном городском кладбище Франко Дзеффирелли. И это больше любых наград говорит о степени уважения, которое испытывают флорентийцы к своему земляку, несмотря на то, что он с 1946-го года жил и работал в Риме.

Дзеффирелли прожил столько, что, вспоминая его биографию, испытываешь чувство нереальности. Во время второй мировой войны был итальянским партизаном, а в 1946-м году начал работать в Риме театральным художником и актером. Федерико Феллини и Микеланджело Антониони еще не сняли свои первые фильмы, а 24-летний Франко уже был ассистентом у самого Лукино Висконти.

Потом он участвовал в фильмах у таких мэтров как Роберто Росселини и Витторио де Сика, но своим учителем считал именно Висконти, у которого работал на легендарной ленте «Земля дрожит», одном из первых фильмов итальянского неореализма, поставившего всё тогдашнее мировое кино на новые рельсы. Впоследствии Висконти ушел в пышную театральность, что и для Дзеффирелли, который начинал в театре, было органичнее и ближе. Всё это хорошо прослеживается в двух самых знаменитых из его 18 фильмов – экранизациях «Ромео и Джульетты» и «Гамлета».

Из шекспировских пьес Дзеффирелли снял в кино также «Укрощение строптивой» с Элизабет Тейлор и Ричардом Бартоном в главных ролях и «Отелло», в котором венецианского мавра играл Пласидо Доминго. Точнее, «Отелло» был экранизацией не пьесы Шекспира, а написанной по ней оперы Джузеппе Верди. Что же касается опер, то Дзеффирелли поставил на театральной сцене, кажется, весь их итальянский классический репертуар. 

Возвращаясь к теме кино, сейчас даже трудно представить, насколько революционным было решение Дзеффирелли взять на главные роли в «Ромео и Джульетте» 16-летнюю Оливию Хасси, которая выглядела еще моложе своего возраста, и 17-летнего Леонарда Уайтинга. Юные актеры были, как минимум, вдвое моложе своих коллег, которые обычно играли этих героев, что наконец-то вернуло шекспировскую пьесу к ее авторскому замыслу – трагической истории о первой в жизни и смертельной любви.

Но при этом фильм был номинирован на двух «Оскаров» - в уже традиционном для Дзеффирелли дизайне костюмов и работе художника-постановщика. Хотя, скажем прямо, что датский замок Эльсинор с его придворными уж очень был похож на любимую сердцу кинорежиссера пышную Италию эпохи Возрождения.  

Впрочем, это только добавляет положительные черты к портрету Дзеффирелли – не просто классик, а классик, который не «забронзовел» и всю жизнь находился в творческом поиске.

Олег Васильев, Lenta.UA

Фото: Pintetrest