Сегодня - день рождения великого кинорежиссера Ингмара Бергмана: 5 его лучших фильмов

Обычно мы не пишем о днях рождения умерших деятелей культуры, но для Ингмара Бергмана делаем исключение по той простой причине, что его уровня (тут много разных аспектов, о которых - позже) не достиг ни один из ныне живущих деятелей кино. А значит - Бергман жив до сих пор и дразнит наших работающих в кинематографе современников как Джомолунгма - альпинистов. 

Кстати, биография великого шведского режиссера (именно режиссера, поскольку у себя в Швеции Бергман в театре работал не меньше, чем в кино, просто мы этих постановок не видели) – наглядный пример того, о чем мы не раз писали. А именно - можно ли полагаться на кинофестивали и кинопризы для определения реального положение дел в кино. Правда, для того, чтобы раскрыть даже эту локальную тему (как и любую другую в связи с Бергманом) надо писать отдельную статью, поэтому ограничимся одним примером.

В истории Каннского кинофестиваля есть несколько режиссеров, которые удостаивались его главной награды, Золотой пальмовой ветви, дважды (трижды – никто). Например - Билле Аугуст, режиссер, несомненно, достойный, фильмы которого вряд ли смотрит кто-то, кроме самих датчан и жюри международных фестивалей. Ингмар Бергман за свою кинокарьеру не получал ее ни разу, и к 1997-му году ситуация превратилась в анекдотичную. То, что человек, изменивший мировое кино, к своим 79-ти годам так и остался без главной награды Канн, било по авторитету не Бергмана, а самого кинофестиваля, который позиционирует себя как самый авторитетный в мире.

И каннские мудрецы придумали, как им казалось, выход из положения. Они учредили так называемую «Пальму пальм», которую решили вручать за совокупность достижений в кино, с тем, чтобы вручить ее шведскому гению. Церемония первого вручения нового приза, надо полагать, намечалась грандиозной, однако Бергман не отказал себя в маленьком мстительном удовольствии и, сославшись на болезнь, на нее не приехал – чем сорвал весь праздник.

А теперь – о серьезном. Назвать 5 лучших фильмов Бергмана – штука очень субъективная, но если выбрать какой-то критерий – вполне возможная. Представим себе человека, который не видел ни одного его фильма – а может посмотреть лишь пять. Тогда бы был смысл предложить ему ту «великолепную пятерку», где великий швед либо вообще первым открыл данную тему в мировом кинематографе либо довел уже существующую до недосягаемого совершенства.

Ну и, наконец, фильм «Фанни и Александр» 1982-го года, существующий в двух версиях – кинотеатральной (188 минут) и телевизионной (312 минут). Это абсолютный шедевр (даже в США фильм умудрился получить четыре «Оскара»), в котором Бергман разбирается со своим детством и своим отцом-пастором. События разворачиваются в Стокгольме с 1907-го по 1910-й годы, где маленькие брат и сестра, Фани Александр, после смерти своего отца, директора театра, попадают в дом епископа Вергеруса, за которого выходит замуж их мать. В доме Вергеруса все живут по строгим правилам, где за малейший проступок следует наказание – с точки зрения здравого смысла несоразмерное, но с точки зрения епископа – справедливое, поскольку он считает, что не наказывает детей, а воспитывает их.

Тут нельзя отделаться от мысли о том, что так Бергман расправляется со своими детскими воспоминаниями об отце-пасторе, предельно их гиперболизируя. И что всё его «богоборчество» 60-х годов было направлено именно на рамки лютеранского образа жизни того времени, а не на религию вообще. Но это лишь один из аспектов «Фанни и Александра», эпопеи, которая включает в себя практически все бергмановские «фирменные» тема режиссера – запутанные семейные отношения, роль искусства в нашей жизни и т.д.

И если наш список до одного фильма, то это, пожалуй, именно «Фанни и Александр». Правда, в этом случае вы лишите себя удовольствия от просмотра других шедевров.

Фото: Facebook