Юбилей «Графа Монте-Кристо»: как полицейская хроника превратилась в гениальный роман

Хотя Александра Дюма-отца принято считать одним из самых великих выдумщиков в истории литературы, его точнее назвать одним из самых изобретательных интерпретаторов реальных историй. Примером тому – роман «Граф Монте-Кристо», который журнал Journal des Debats начал печатать ровно 176 лет назад, 28 августа 1844 года, чему Google посвятил сегодня дудл, и который сделал писателя настоящим  богачом.

«Графа Монте-Кристо» можно даже назвать книгой более архетипичной, чем не менее знаменитые «Три мушкетера», поскольку мушкетером может представить себя в мечтах далеко не каждый, а вот человеком, который, несмотря на все козни своих врагов и превратности судьбы, становится всесильным богачом и вершителем человеческих судеб – почти любой. Плюс – заложенная в романе идея, которую иногда неудачно называют «местью», но на самом деле это, скорее, воздаяние за преступление. Иначе говоря – справедливость, о которой все мечтают, в лице оклеветанного моряка Эдмона Дантеса, который становится графом Монте-Кристо.

Тем удивительнее, что сюжетную канву всей этой истории Дюма не придумал, а прочел в полицейских отчетах. Еще более удивительно то, что в реальности главный ее герой был всего-навсего сапожником Франсуа Пико. У него, как и Дантеса в романе, было три приятеля, на которых перед его браком с богатой женщиной, напал приступ зависти, и они написали на него ложный донос о том, что Пико якобы шпионил в пользу Англии. Четвертый приятель, Аллю, знал о заговоре, но смолчал. А главный зачинщик, Лупьян, сам женился через два года на невесте посаженного в тюрьму Пико.

Дальше всё было, как в романе. Пико прорыл в тюрьме подземный ход в соседнюю камеру, где находился итальянский священник отец Тори и тот рассказал ему о скрытых им в Милане сокровищах. После падения Наполеона Пико выпустили из тюрьмы, он стал владельцем этих сокровищ и переехал в Париж, где 10 лет посвятил мести. И что тут говорить об изобретательности Дюма, если бывший сапожник был в этой мести столь изобретателен, что ему позавидовали бы герои Шекспира.

Поначалу одного из них он просто убил. Но с Лупьяном, который не только был главным зачинщиком дона, но и женился на его невесте, Пико поступил иначе. Его дочь он завлек в брак с преступником, затем вскрыл его преступления, и она умерла от потрясения. Его сына он вовлек в кражу и тот попал в тюрьму. Сам Лупьян после того, как Пико сжег его ресторан, стал нищим. Вдоволь натешившись сделанным, Пико в финале этой истории просто зарезал Лупьяна.

В-четвертых, Дюма вводит в роман тему благодарности, которая оттеняет тему мести – граф Монте-Кристо воздает по заслугам за счет своих новых богатств не только обидчикам, но и доброжелателям – например, анонимно дарит разорившемуся владельцу «Фараона» новое судно.  И, наконец, в-пятых, в финале романа сам отказывается довести свою месть до конца, понимая, что уже задел ею нескольких невинных людей.

Если попробовать сформулировать то, что сделал в итоге Дюма, в одном предложении, то, скорее всего, это будет выглядеть так – ввел в историю мести тему осознания человеком того, что он не может и не имеет право взять на себя роль единоличного судии и вершителя человеческих судеб. (Отчасти это то, с чем столкнулся позже совсем в других обстоятельствах петербургский студент Родион Раскольников, но это уже совсем другая история). Так полицейская хроника превращается в гениальный роман.

Олег Васильев, Lenta.UA

Заставочное фото: OpenEdition Jomals