Наш именинник Вильям Шекспир и секреты театральной жизни того времени

Можно было бы конечно к очередной годовщине со дня рождения Шекспира (точная дата его появления на свет, кстати, неизвестна, а крестили младенца 26 апреля 1564 года) написать материал типа "5 лучших экранизаций пьес Шекспира" или "5 лучших актеров, сыгравших..." и т.д. Но проблема в том, что любой знаменитый актер в истории кино и театра последних столетий в молодости мечтал сыграть (а кому повезло - играл) Ромео и Гамлета, в зрелом возрасте - Отелло и Макбета, а в пожилом - короля Лира - как тут выбрать лучшего? С женскими ролями у Шекспира, правда, похуже, чем с мужскими, но это и понятно. Их в те времена исполняли неопытные актеры-юноши, так что особо стараться не было смысла - всё равно испортят. Зато в наши времена Джульеттам на сцене нередко за тридцать лет, а Офелиям - за сорок.   

Так что лучше поговорим о самом Шекспире, о котором, несмотря не на столь уж далекие времена, точно известно не так уж много - вплоть до того, что, как и у Гомера, его произведения приписываются самым разным родовитым авторам того времени – мол, не мог человек, об образовании которого ничего не известно, демонстрировать в своих произведениях столь широкий кругозор. Определенная логика в этом тезисе есть, если не учитывать одно обстоятельство – многие пьесы Шекспира издавались еще при его жизни, а первое его собрание сочинений (так называемое «Первое фолио», немногие дошедшие до нашего времени экземпляры которого стоят сейчас миллионы долларов) было издано всего через семь лет после его смерти. Так что «вариант Гомера» здесь явно не подходит. 

К тому же в пользу авторства самого Шекспира говорит тот факт, что его пьесы очень сценичны – недаром многие современные театры до сих пор играют их слово в слово. (Хотя, честно говоря, даже "Гамлет" без сокращений, как его поставил Кеннет Брана, смотрится сегодня четырехчасовым занудством - но тут виноват Брана, а не Шекспир). Написать их так мог только человек, который знал, что такое театр, изнутри. А Шекспир, как известно, был актером и даже совладельцем театральной труппы и лондонского театра «Глобус», в котором она играла.

Точно так же те, кто говорит о том, откуда, мол, у сына перчаточника Джона Шекспира столь трагический взгляд на историю, забывают, что тут Шекспира учила сама жизнь, которая наглядно демонстрировала ему всю тонкость грани между нею и смертью. Так, например, одну из самых мрачных своих трагедий, «Короля Лира», он написал в период чумного карантина, когда уехал из Лондона.

Шекспир и выжил-то, можно сказать, почти случайно, поскольку уже через несколько месяцев после его рождения четверть населения Стратфорда-на-Эйвоне выкосила вспышка чумы, к которой можно добавить еще и обычную детскую смертность того времени. А в период его десятилетнего творческого расцвета между 1603-м и 1613-м годами лондонские театры закрывали на карантин в общей сложности на 78 месяцев, то есть на шесть лет.

Правда, это еще не была так называемая «великая чума», от эпидемии которой в 1665-м-1666 годах в Лондоне умер каждый пятый горожанин. Однако и до нее вспышки бубонной чумы проходили в английской столице регулярно, причем лечить ее не умели, так что единственным средством был карантин. 

Как, впрочем, и от других болезней, поражавших жителей Лондона, о чем можно судить по одному малоизвестному факту. Ставшее, говоря современным языком, мемом, проклятие умирающего Меркуцио «Чума на оба ваших дома!» (имеются в виду враждовавшие дома Монтекки и Капулетти) из «Ромео и Джульетты» в первых изданиях пьесы звучало как «Оспа на оба ваших дома!» (по другой версии – сифилис). И только потом Шекспир заменил эти болезни чумой.

Однако считать, что Шекспир был еще и царедворцем, вряд ли стоит. Гениальность все равно выводила его за любые поставленные рамки. Тот же «Макбет», как принято считать, был написан им по заказу его труппы, чтобы понравиться королю. Но помимо места действия и, может быть, ведьм, вся остальная пьеса вряд ли соответствует духу заказа.                

Фото: Pinterest