В этот день в 1971 году в Нью-Йорке состоялась премьера лучшего полицейского боевика в истории мирового кино

История кино знает несколько случаев, когда в какой-то стране неожиданно возникает своя "новая волна", как в конце 50-х годов во Франции - например, Южная Корея. Правда, тут есть важное отличие - в Южной Корее фильмы Вонг Карвая и Пак Чхан Ука возникли практически на пустом месте, а "новая волна" во Франции стала реакцией на угасающую эпоху великого когда-то французского кино. (Так почти столетием раньше во Франции импрессионизм пришел на смену академической живописи).   

Кино США 70-х годов относится ко второму, "французскому", варианту. В начале десятилетия там вышли почти подряд три фильма, которые полностью изменили традиционнве голливудские жанры, в которых были сняты. Причем хотя прошло же более полувека, они так и остаются лучшими в истории мирового кино в своих жанрах. «Крестный отец» - гангстерской саги, «Кабаре» - мюзикла, а «Французский связной" - полицейского боевика. 

Интересно, что все три фильма начали снимать без каких-либо планов на будущий оглушительный успех. Так, посмотрев "Крестного отца", руководство киностудии вообще сомневалось, стоит ли выпускать в прокат фильм, где, как тогда было сказано, "половина эпизодов происходит в полумраке".  

Вот и 35-летний режиссер Уильям Фридкин хотя и собирался снять полицейский боевик в стиле французской «новой волны», то есть «под репортаж», с натурными уличными съемками, движущейся камерой и т.п., но в остальном видел его вполне традиционным голливудским фильмом, о чем говорит первоначальный выбор им актеров.  

А Фридкин, кстати, двумя годами спустя выпустил еще один лучший фильм в мировом кино уже в жанре "хоррора" - "Изгоняющий дьявола".

Фото: Twitter